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  • James Nachtwey «Premio Princesa de Asturias de Comunicación»

    James Nachtwey «Premio Princesa de Asturias de Comunicación»

    «El mayor deseo de cualquier fotógrafo de guerra es quedarse sin trabajo»  James Nachtwey

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    El fotoperiodista estadounidense James Nachtwey conocido por sus cuatro décadas de trabajo en guerras, campos de refugiados y ciudades castigadas por catástrofes naturales o ataques terroristas, ha sido galardonado hoy jueves con el premio Princesa de Asturias de Comunicación y Humanidades 2016. Es la primera vez que un fotorreportero recibe el galardón en esta categoría. Dos veces ganador del World Press Photo (1992 y 1994) y con cinco Medallas de Oro Robert Capa (1992, 1993, 1998, 2001 y 2008), entre otros galardones, Nachtwey es uno de los más reputados fotoperiodistas y reporteros de guerra en activo.

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    A Nachtwey, que vive en Nueva York, casi le han despertado desde la Fundación Princesa de Asturias para comunicarle este reconocimiento: «Es un honor recibir el premio y estar en compañía de tantas personalidades y organizaciones sobresalientes que han sido fuente de inspiración e influencia tanto para mí como para millones de personas», ha dicho. Entre las imágenes más icónicas de Nachtwey, se encuentra el primer plano de perfil que tomó a un joven hutu en Ruanda, en 1994, cuyo rostro está atravesado por las cicatrices de los machetazos. Esta imagen ganó el premio World Press Photo ese año.

    El presidente del jurado, Víctor García de la Concha, director del Instituto Cervantes, ha destacado en el fallo que el fotoperiodista estadounidense (Siracusa, Nueva York, 1948) está «considerado uno de los mejores reporteros gráficos de guerra de las últimas décadas». El jurado ha valorado en Nachtwey «su compromiso profesional», que «le ha llevado a cubrir una treintena de conflictos bélicos y crisis humanitarias sin abdicar de los principios éticos del informador, ni maquillar el dictamen de la cámara». García de la Concha ha concluido que «como lúcido testigo del sufrimiento humano, su magisterio se extiende a varias generaciones de fotoperiodistas de todo el mundo».

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     «Lo vi entre la multitud, comenta Félix Méndez en Idomeni, él observaba al resto de fotógrafos, yo el observaba a él. Entendí parte del oficio viendo como Nachtwey esperaba con calma que el resto de compañeros desaparecieran, necesitaba sentirse sólo entre tanta dureza»

    Morenatti ha subrayado de su colega que, aunque lleva cuatro décadas de trabajo, aún continúa vinculado al oficio. «Acaba de llegar de la isla de Lesbos, en Grecia, de cubrir las historias de los migrantes». Morenatti (Zaragoza, 1969), que ha fotografiado conflictos en Oriente Próximo, Pakistán o Afganistán, ha agregado que Nachtwey es además el autor del «mejor libro de la fotografía moderna, Infierno, en el que cuenta 10 años de conflictos. Es la Biblia de los fotoperiodistas». Por último, ha querido llamar la atención de este premio «en un momento en el que la profesión de fotoperiodista está denostada, porque la apuesta que se hace hoy no es la misma de hace años. Hoy, el fotorreportero tiene que hacer también vídeo, audio y texto… eso hace que pierda concentración en lo que debe ser su principal dedicación».

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    Nachtwey se graduó en Historia del Arte y estudió Ciencias Políticas. La vocación de fotógrafo le llegó con las imágenes del movimiento por los derechos civiles de los negros en Estados Unidos y las de la Guerra de Vietnam. Otra razón fue las pinturas de Goya de los Desastres de la guerra. «Considero a Goya el padre de los fotógrafos de guerra», dijo. Este autodidacta que ha disparado sobre todo en blanco y negro comenzó a trabajar como fotógrafo de prensa en 1976, en Nuevo México (Estados Unidos ), y cuatro años después se instaló en Nueva York. Su primera salida al extranjero como fotógrafo fue en 1981, para cubrir el conflicto de Irlanda del Norte, durante una huelga de hambre de miembros del IRA. Desde entonces, ha cubierto casi todas las guerras y conflictos. En 2003, resultó herido gravemente cuando fotografiaba la guerra de Irak para Time, al ser atacado en Bagdad el comando con el que viajaba.

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    Documental nominado al Oscar

    Miembro de la agencia Magnum de 1986 a 2001, en ese año fundó, junto con otros compañeros, la Agencia VII. Sobre él y su obra, versa el filme War Photographer, que fue nominado en 2002  al Oscar al mejor documental y que cuenta los dilemas a los que se enfrentan los que se dedican al periodismo de guerra.

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    La candidatura de Nachtwey fue propuesta por el vicedecano de la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra, Jordi Rodríguez Virgili, y se ha impuesto a las del guionista estadounidense Aaron Sorkin, la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (México) y el biólogo y especialista en evolución Francisco Ayala. Al igual que los otros siete premios que concede la Fundación Princesa de Asturias, el galardón, que será entregado durante una ceremonia en el Teatro Campoamor de Oviedo en octubre, está dotado con la reproducción de una escultura diseñada por Joan Miró y 50.000 euros.

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    Texto. Willy López /  Burgui EFE     Fotos. James Nachwey  / Félix Méndez

  • Open the Borders

    Open the Borders

    Mueren en la carretera, tratando de pasar las fronteras, para evitar los obstáculos. Se pierden en el mar o en el límite cartográfico de la frontera, se ahogan en un mapa mudo pintado con soberbia, sangre seca de batallas y tinta podrida

    Antonio Muñoz Molina escribe sobre esta esquizofrenia humana;  “Mirando lo que no se puede mirar” y comenta que la actitud de un testigo ante el espectáculo del horror que unos seres humanos pueden cometer contra otros la definió mejor que nadie Goya en el título de uno de sus Desastres de la guerra: “No se puede mirar”. No se puede mirar y al mismo tiempo no hay modo de apartar los ojos.

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    Idomeni, un lugar que hace días ni conocíamos de su existencia, se convierte en ese espacio donde no se puede mirar y al mismo tiempo no hay manera de quitar la mirada. Desde allí, desde la isla griega de Lesbos, desde muchos puntos transfronterizos de Grecia, Chipre, Turquía o Macedonia, más de 4,5 millones de refugiados sirios según los cálculos de la ONU, sueñan con seguir soñando cada noche y gritan para escapar del incubo que supone ver sufrir a los niños que han traído a este mundo. Más de 250.000 ya no podrán hacerlo.

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    Sebastiâo Salgado, escribía en su prólogo de Éxodos, que los refugiados y las personas desplazadas, a diferencia de los emigrantes, no sueñan con una vida diferente. Suelen ser gente corriente, civiles inocentes, en el lenguaje diplomático, campesinos, estudiantes o amas de casa que se ven obligados a compartir un mismo destino por culpa de la represión o de la guerra. De repente, además de perder sus hogares, sus trabajos e incluso a algunos de sus seres queridos se les despoja también de su identidad. Se convierten en gente que huye, caras que salen en televisión o en las fotos de prensa, números en un campo de refugiados, brazos extendidos esperando comida en colas. Es un contrato social cruel: a cambio de su supervivencia entregan la dignidad.

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    Desde allí, desde esas fronteras repletas de refugiados, las noticias se reciben entre lágrimas. Las iniciativas son muchas y variadas para fatigar lo máximo posible la realidad de los desplazados, para entretener la dignidad  a la que hace mención el fotógrafo Sebastiâo Salgado, mientras se mantiene inerme el orgullo de los gerifaltes europeos.

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    Atenaza la garganta de nuestros cuellos ver la imagen congelada, la estampa del horror que supone observar la impotencia de madres y padres en un limbo geográfico, de sentir en su desazón, el miedo que debe suponer abandonar un hogar bombardeado y de percibir un futuro con olor a metralla para sus hijos.

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    Hace daño ver a esos hijos, los niños, los que siempre aparecen en las instantáneas de los fotoperiodistas, las que se pueden ver en las fotos de Mai Saki y Félix Méndez. Hace daño comprobar que en todos los conflictos bélicos, migraciones y éxodos humanos, los niños ocupan gran parte de este sufrimiento. Son los que abanderan el miedo, el frío, el llanto, la ausencia, el dolor, la sonrisa ingenua, las balas y alambrada de espinos en el cristalino de sus miradas, aquella a la que no se puede mirar y al mismo tiempo no hay modo de apartar los ojos.

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    Jean Cocteau “Lo malo de nuestro tiempo no es la estupidez, pues siempre la ha habido; lo malo es que hoy la estupidez piensa”

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    Fotos. Mai Saki y Félix Méndez |  Texto. Willy López